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USNISA PALACE
El conjunto se entiende como una operación que va
más allá del edificio. Arquitectura, ingeniería y paisaje
trabajan de forma conjunta para transformar un vacío
industrial en un espacio interior, protegido y cargado
de significado. La montaña deja de ser mero soporte
y se convierte en parte activa del relato, integrando lo
construido en una geografía que vuelve a leerse como
un todo.
Un proyecto orquestado por equipos
Lejos del modelo de “autor único”, el Usnisa Palace es
una obra coral. El plan maestro del parque y la arquitec-
tura del palacio corresponden al East China Architec-
tural Design & Research Institute, uno de los grandes
institutos de diseño de Shanghái, mientras que el diseño
interior y la iluminación se confían a equipos especiali-
zados. Esta estructura de colaboración permite abordar
simultáneamente la escala territorial —la relación con
las colinas, los recorridos y las vistas— y la dimensión
íntima de los espacios interiores.
Desde el exterior, el palacio se presenta como un volu-
men monumental integrado en la montaña, con varios
niveles visibles sobre la plaza y un desarrollo mucho
más extenso bajo tierra, excavado en la antigua cantera.
Las superficies metálicas de acabado dorado capturan
la luz natural y convierten el conjunto en un hito recono-
cible, sin imponerse de forma agresiva sobre el paisaje.
El recorrido: de la superficie al cora-
zón de la montaña
El acceso al Usnisa Palace se produce a través de
una gran sala oval donde el protagonismo recae en
la escultura central de Buda Sakyamuni, represen-
tado en la postura del Parinirvana, reclinado sobre
su costado derecho en alusión al tránsito final hacia
la iluminación. La figura se dispone sobre un estan-
que con forma de loto, mientras el visitante la rodea
siguiendo un movimiento circular, bajo un techo que
recrea un firmamento artificial.
La sala queda simbólicamente flanqueada por el árbol
Bodhi y el árbol Sala, referencias al momento de la
iluminación y al tránsito final de Buda, que enmarcan
el recorrido espiritual del conjunto. Este primer espacio
funciona como un prólogo donde simetría, devoción y
escenografía introducen el lenguaje del proyecto.
Desde aquí comienza el descenso hacia los niveles
excavados en la montaña. La sensación es clara: se
abandona la superficie para adentrarse en un mundo
separado, silencioso, construido desde la profundidad.
En los niveles inferiores se suceden estancias cada
vez más densas en ornamentación y significado: corre-
dores circulares cubiertos de relieves, salas de ofren-
das donde mármol, lacas y piedras crean un paisaje
táctil, y, como culminación, la Great Usnisa Hall.
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